女演員的文字後臺

紀蔚然的《黑夜白賊》（1996）、《也無風也無雨》（1998）、《好久不見》（2004）收錄在2004年由遠流出版的《好久不見──家庭三部曲》中。

從2010看到《The Social Network》（社群網戰）開始，這大概是一般人和我自己對於Jesse Eisenberg這位詭異又極具魅力的演員，產生關注。

說話快（思考速度也很快？）、眼神常散發一種驚慌又讓人捉摸不定的氛圍，據說Jesse Eisenberg不太與人交際，這一系列的特質，使他出任的角色，或者十分能夠勝任的角色，都是有點神經質、社會邊緣人格。這或許也是大螢幕的魔力，演員往往在鏡頭下越發自然、真誠，觀眾接受到的情感也就越豐厚。

對我菜鳥來說，能夠參加這次的工作坊，和台灣的舞蹈工作者、影像工作者，一起上課，本來就是個十分幸運的事。總覺得，應該替自己留下一點記錄，或者別人所分享的觀點，包括能夠進到工作坊名單始末，對自己來說，一點文字記錄什麼的都是好的。

「給我驚喜！」是當代舞蹈最好的座右銘。

書　名：動作的文藝復興—現代默劇小史（2007）

作　者：耿一偉

一直在想這幾天進劇場看的《四情旅店》跟《易》Ｘ《馬思伯氏》要用怎麼樣方式書寫，畢竟這兩次觀戲經驗讓我又初累積了劇場經驗值。好吧，且當私人政治不正確的觀戲分享吧。

場次：2016.08.28 (日) 14:30

時間：2016.08.05 19:30

地點：國父紀念館

Day1

一、呼吸運動

　　室友花跟我提到這篇文章，是他們一起上表演課同學日前的講作紀錄。

　　從這篇文章，一修老師（登楞）和王安琪的對答中，看到了自己這一年來表演的反思。就像一修老師 （登楞） 曾說過的：「筆記就像在心裡埋下一顆種子，有的不會立即見效，而是隨著時間跟生命經歷慢慢發芽，但有的人的種子種一輩子也不會長大，這一切關乎你有多愛表演這件事。」真正合作過的導演是從去年樂戰開始，也就是說，真正的跟過一次完整參與排練、演出，其實也才半年多一點點的時間，這之後又累積一兩個製作，上了幾門表演指導課，甚至我自己視為「里程碑」的北藝考試，參加的徵選、工作坊……到了現在這個階段，似乎漸漸開始有能力去反芻曾被給過的筆記，或者，從看別人的表演中，偷一點東西裝在自己的身上。一切都是時間跟生命經歷，好像才過不久一樣，即使現在面臨初出社會，坦白說，三不五時就會覺得自己真的有能力在任何大大小小的徵選場所，與別人互相切磋搓切磋嗎？或者是，看到別人就又會覺得自己「還差的遠呢！」但……那又怎樣呢？雖然的確有很低的時候，瞬間腦袋空白，不曉得自己為何落入某個很低的狀態（有時回想，到是蠻享受的，可能這是專屬我的磨練），然而，仍能很篤定、斬釘截鐵地說：熱愛表演這件事，再來是劇場，從來沒有被動搖過！

最近接連看了幾部電影，不太算是舊片子，也都不是很商業很主流的那種，也沒有文藝青年到曲歌和寡的地步，只是，我想也是某一族群在看電影的人才知道吧。分別是《We Need To Talk About Kevin》（凱文怎麼了？）、《The Darjeeling Limited》（大吉領有限公司）、《壁花男孩》（The Perks of Being a Wallflower）。

我不是個耳朵特別靈敏的人，但這三部片的重點選曲，總是在最關鍵的情節辦演推波助瀾的作用，讓人很容易進入那種情緒氛圍裡。或者說，當日後散步在街頭，偶然聽到那首歌的旋律，就會馬上掉入電影的氛圍裡。