女演員的文字後臺

紀蔚然的《黑夜白賊》（1996）、《也無風也無雨》（1998）、《好久不見》（2004）收錄在2004年由遠流出版的《好久不見──家庭三部曲》中。

「給我驚喜！」是當代舞蹈最好的座右銘。

書　名：動作的文藝復興—現代默劇小史（2007）

作　者：耿一偉

　　室友花跟我提到這篇文章，是他們一起上表演課同學日前的講作紀錄。

　　從這篇文章，一修老師（登楞）和王安琪的對答中，看到了自己這一年來表演的反思。就像一修老師 （登楞） 曾說過的：「筆記就像在心裡埋下一顆種子，有的不會立即見效，而是隨著時間跟生命經歷慢慢發芽，但有的人的種子種一輩子也不會長大，這一切關乎你有多愛表演這件事。」真正合作過的導演是從去年樂戰開始，也就是說，真正的跟過一次完整參與排練、演出，其實也才半年多一點點的時間，這之後又累積一兩個製作，上了幾門表演指導課，甚至我自己視為「里程碑」的北藝考試，參加的徵選、工作坊……到了現在這個階段，似乎漸漸開始有能力去反芻曾被給過的筆記，或者，從看別人的表演中，偷一點東西裝在自己的身上。一切都是時間跟生命經歷，好像才過不久一樣，即使現在面臨初出社會，坦白說，三不五時就會覺得自己真的有能力在任何大大小小的徵選場所，與別人互相切磋搓切磋嗎？或者是，看到別人就又會覺得自己「還差的遠呢！」但……那又怎樣呢？雖然的確有很低的時候，瞬間腦袋空白，不曉得自己為何落入某個很低的狀態（有時回想，到是蠻享受的，可能這是專屬我的磨練），然而，仍能很篤定、斬釘截鐵地說：熱愛表演這件事，再來是劇場，從來沒有被動搖過！

　　在此時遇見亞陶，或者說，久聞大名，但真正較為深入了解是看完《非常亞陶》這本書之後，也就是現在這個時節，自覺恰如其分，也許早一點（半年前）會看不懂、看不下去；晚一點再遇見，就覺得太晚、太孤陋寡聞了。尤其，一連串做完畢製的嘗試、密集排練《Dear God》非常寫實的角色，還有大學一個學期的刺激，這時候遇見亞陶，可謂最好的時機。

　　1960年代之後，亞陶摒棄百年來（應算是新古典主義、自然主義、寫實主義）的表演傳統，提出「導演的劇場」觀點，在當時是一大突破，提供了另一種主流以外的表演方式，而不是服膺完全寫實。象徵、意象劇場、空間等等概念，也為劇場帶來一種新的生命，雖然看《非常亞陶》裡列舉的導演手法，在現今看來很普遍很一般，但亞陶確實是開啟該類劇場形式的先鋒，到了當代劇場整體而言是種「綜合呈現」。演員的表演固然重要，當代劇場著重的也有導演觀點等等。

　　這陣子開始讀朱宏章老師的《演員筆記30篇》，邊讀邊想給自己一些功課做。正因「探索」與「表達」的渴望，演員之所以成為演員，一來要對生活的變化感到熱情，對於內在感到無比的求知，如同看到一個劇本的角色，要先問「要做什麼？為什麼而做？以及如何去做？」從一個演員的我到角色的我之間的距離，是要仰賴生活中各式各樣的觀察與累積，最後實踐而成。這又關乎「表達」。

　　從角色的外在形體模仿、語調、小動作等等，都是使人物從二維變成三維的條件，演員究竟有多想為角色發聲，就看舞台上的呈現入木幾分（至少目前我是這樣理解的）。這麼一說，做為一個演員要學的東西真的太多太多了！因此，我想給自己一個長期觀察人的作業，這其實也是之前梁導在表演基礎訓練，給予的課堂練習──「人物觀察」。我其實很喜歡「觀察」這件事，有些看似瑣碎、無意義的行為、事件，裡頭都有很多故事可以說。可能也剛好符合我好想像、喜歡研究人與人之間互動的生活習慣吧！