女演員的文字後臺

　　如果細究這些情節，我認為這就是一種世代的衝撞，而在歷史的推演中，誰擁有掌控權，誰又是犧牲者。像是工業革命，機器取代人力，擁有較多生產資本的中產階級即是權利代表，而工人們只能順應工業化的模式，包括生活型態跟居住型態的改變。最近的國家選舉也是，立委的年輕化、藍綠色彩削弱，何嘗又不是一種新勢力的崛起。然而，新舊勢力的消長，之間一定會有犧牲者，像是克魯勝為了公司差點失去性命，搞壞身體，家庭關係不佳，努力工作，一步一步腳踏實地，一絲不苟的做事態度，竟讓他成為公司首要開除名單，但為了顧全大局，又不能直接開除。整件事，克魯勝錯了嗎？面對人事異動，只因他太「舊」了吧！
但也是因為他太「舊」，才引起桑奪爾的注意，一個新潮科技化又聰明絕頂的小子，一生中備受推崇，平步青雲，想必也是首次遇到陽這麼舊的人，不斷刺激挑釁克魯勝，企圖觀察他會有什麼反應，又能接收和改變多少，正是這種人性變化，推變了下半場戲──克魯勝遭受一切屈辱後，一大段獨白，沉穩、壓抑的憤怒、不公的控訴，堅定而 堅硬，而非受害者哭哭啼啼的形象，在他揮了一拳後，跳脫個人性格的束縛，以暴力取得某種優勢。也許最後，公司的決策是發現克魯勝還有其他潛力，但他的離場，表 示一種主權宣示──是自己的選擇要離開這個令人不舒服的情境，待遇，制度。

　　很幸運坐在第一排，可以很近看到演員的表演呈現。一開始接收演員的聲音，楊景翔確實是之中較疏離的，某些僵硬的肢體動作，和其他演員也略顯不同，姑且就將他 當成導演的設計，但越看到後來才發現，演員的質感是加分作用，古板、格格不入、角色之間的疏離，尤其楊在獨白幾乎沒有眨眼，漸漸殺紅了眼控訴，是很奇妙的 選擇，更加感受到角色背後孤獨的辛酸。

　　新生代楊登均和大恬在肢體和聲音表現上也是很棒的演員！看完之後也遇到老師（導演黎煥雄），這跟老師近年來的作品風格真的很不同，回到戲劇的語言與喜劇的節奏，他說有幾分莫里哀的味道。
恩，真的蠻喜歡這樣的演出！

圖片來源：人力飛行劇團FB https://www.facebook.com/mr.wing.theatre/?fref=nf