女演員的文字後臺

時間：2015.11.01（日）

場次：19:30

地點：牯嶺街小劇場

團體：三缺一劇團

後記（寫在文之後）：第一次看戲心得能夠生產出這麼多字，但腦汁已榨盡，目前還無力編修；另外，蠻喜歡這次的主視覺；明明積了很多文章和報告，但不曉得為什麼就是想先完成這一份……

　　這周末算是臨時起意，加上朋友推薦，去看了三缺一劇團的《獨‧姝》，上下半場分別是賀湘儀、江寶琳兩位演員的獨角戲。賀的故事《與什對話》根據「白蛇傳」講一位蛇妖變形成人，吃掉男人後，有了男人的孩子，之後有了男人的孩子…江的故事《像我這樣的查某人》，則是講基隆鐵枝路旁的「紅燈區」三位女人的生命片段，一人分飾三角演出。

　　這是我第一次正式觀賞獨角戲，因此上半場賀的演出持續處於一個與該劇種磨合的狀態。以人代「精」，此故事的底本以《白蛇傳》起，演員半將身為女人的故事置入，半將白蛇的經歷，以寫實、非寫實的穿插呈現。而自己粗淺地將演出分為五個章節，

（一）變形的故事：變形的源起：每個人都會變形

（二）為了什麼而變形：自己的變形：慾望（食慾、色慾）：蛇妖變成了人

（三）蛇體的變形過程：肢體劇場

（四）關於「吃」之後的餘留

（五）回歸

　　在每個片段裡，所運用的元素都不同。第一章節中，演員提出「蟋蟀變蝗蟲」的故事，之後引證諸如此類的例子，最後直指人也會變形（或者是說，人也是變形而來），蛇精、蜘蛛精、狐狸精…企圖引起觀眾興趣。第二章節中，演員開始「作菜」，在作菜間隔中做起時下流行的核心、塑型運動，充滿暗示意味的動作裡，讓人也不得不佩服演員在高壓的動作裡，仍能保持聲音的飽滿和彈性。第三章節和第五章節是以大量肢體呈現，營造蛇意象的爬行、生產、偵測…搭配簡易的燈光，眾人的目光皆落在演員延展且具有張力的肢體。

　　敘事結構上，採倒敘法，如果以蛇精變成了人，只有第一場、二場的人才是真正的人，能夠跟觀眾解釋、能夠吃、能夠以雙腳運動，即使成了人，還是不斷的變形，好比女人需要維持面貌、體態，追求美，不夠天然美就進場維修；衣服要穿時下最流行的時裝、妝容要化專櫃明星代言產品…這何嘗不是現代女人的另一種變形？

　　賀的表演在肢體的呈現，大大讓人驚艷，在地上採低姿態地爬行、時而快時而慢的移動步伐，嬌小的身體裡，彷彿真的住了一妖嬈的精，她說有為了該戲特別加強訓練，整場50分的演出，讓人欣賞到演員的身體和語言的魅力。（對我而言，這個故事架構反而比較不吸引我注意）

　　另外，江的《像我這樣的查某人》故事結構建立在三個住在鐵枝路旁的女人身上，講女人也講基隆（剛好同行看戲的也是基隆女人，好有感！），以寫實的方式詮釋三位年齡身分地位都不同的女人。第一位是「阿枝」，已經是鐵枝路的老鴇，黑白兩道通吃、各式各樣的男人都見過，小時候因家裡沒錢，欲賺錢而開始賣身…第二位是阿枝隔壁鄰居（阿美）的女兒，在不健全的家庭長大，受不了媽媽和身邊男人的關係，自己卻踏入和母親同樣的道路，時隔三年，因母親過世而再度回鄉；第三位是死者阿美的鄰居惠貞，惠貞遠嫁來基隆，嫁給一位討海人，日夜等丈夫歸來的過程中，有一段怦然心動的回憶，為家庭付出、罹病，最後等到一封丈夫遲來的情書。

　　十分寫實的表演，讓人讚嘆江是一個會說故事的演員。不管是七十多歲的老鴇向訪問者（情境為一個紀錄片導演正在拍攝老鴇的故事）說起陳年往事，面對說話對象的轉移，有時是訪問者、有時是自己、有時是來來往往的恩客，還有路邊口水直流的豬哥，或者，陷入小時候回憶的轉換，即使鐵枝路的舞台設計很簡單，一扇透著紅光的門、一把長椅，經由演員的詮釋，彷彿鐵路旁的紅男綠女、形形色色的男人，一盞又一盞的紅燈籠，在夜晚微風的吹拂下，跟著延綿的呻吟聲一同晃動。

　　另一位則是設定莫約23歲的女子，墮過胎，因母親的緣故逃離家，獨自在台北打拼，曾以為不會再回到基隆，沒想到回來的時刻竟是為母親奔喪。「我覺得你好可憐，你好笨……沒想到我也跟你一樣……」對死去母親的屍體，展現對深沉的控訴，然而，眼中如此不如的母親，省吃儉用留下一大筆錢，只為給自己當嫁妝，「但是有誰要娶我？」該橋段，我最喜歡的有兩個部份，一是女子描述自己墮完胎那晚，在浴室裡感覺下腹部不斷流血，最後一隻小手爬出來，演員用自己的手代替，彷彿蜷曲在地上的女子正和自己未能出生的嬰兒糾纏，同時也像是自己與母親的糾葛；二來，演員漸漸趴在地上，模擬母親死去的時候，是滑了一跤，撞到了頭，就此一命嗚呼，然而水聲不斷滴答滴答的浮現，透過演員該橋段的表演，重現另一人死亡的模樣，水聲的搭配，也是全劇穿針引線的另一重點。

　　最後一位女子──阿美的鄰居兼可能是世上唯一的朋友──慧貞。慧貞的生命故事較為簡單，遠從雲林嫁到基隆，但因丈夫一年有八九個月不在家，膝下無子獨自生活，純樸、大而化之的個性，曾對公司主管產生微妙的情愫，也藉由一面牆和阿美成為朋友（此面牆也是該橋段主要的說話對象，），最後，年華老去卻罹患乳癌，平時和丈夫吵吵鬧鬧，近乎無話可說，但丈夫一張紙條寫著，「記得吃樂」，簡直是等了半輩子的情書。我認為，慧貞是個典型的台灣女人縮影，壓抑自己（情慾和不能勇於自我表達）、以家庭為重，最後唯一能託付地也只有婚姻，縱使無法判斷這樣的婚姻到底幸不幸福，一句「人生長長短短，短短長長，目綢一眨眼就過去了！」是慧貞對阿美說的，又何嘗不是對自己說的？然而，又有多少台灣女人不都是這樣定義自己的生活的？

　　我認為，《像我這樣的查某人》成功塑造出三個年齡層（年輕、中壯年、老年）、個性也完全不同的形象。唯一的交集是死者阿美、基隆鐵枝路旁的樓房，妙的是阿美從未出現、而鐵枝路現今已拆光光，只剩從當地女人的技藝追溯過往的面貌，不管是地景還是人。也正因三個角色的形象塑造有極大差異，和江的表演相輔相成，不致於混淆，且表現出強烈的角色特性。

　　《像我這樣的查某人》每個主角最後的一句話：「我也是基隆的孩子，怎沒有人愛我？」、「媽媽，我和你一樣…」、「記得吃樂──一封遲來的情書」，幾乎都是處於一種無奈的狀態，無關悲與樂。如同上述所言，這又何嘗不是台灣女人的縮影呢？這些女人的生命片段，各自占了1/3的篇幅，但我想，在豐富的角色背景建構下，都能獨立成章，再成為另外60分鐘的故事。

　　然而，現實生活中的女人們阿，生命故事卻是用數也數不清個的60分鐘，正在搬演這呢！謝謝「獨．姝」讓我看到風格不同的單人表演，以及認識兩位如此棒的演員！

圖片取自：三缺一劇團粉絲專頁　https://www.facebook.com/shortoneplayertheater/?fr...